这就是读者和作者之间的冲突了。
绿川幸点了点头，她确切听到过如许的动静，不过她本身是无所谓的，对于少女漫画来讲，半月刊和月刊的辨别不是很大，至于周刊……好吧，这很多么大脑洞的出版社才气行一部周刊少女漫画。
萤火之森的故事布局措置体例实在跟很多的短篇作品都近似，这不能算是亮点，那就是让故事在抵触和豪情的最**结束，以打击读者的感情和心灵。
实在他的做法也不是为了奉迎读者，读者的不满也不会让木槿社窜改售打算，他只是想让西玛丽尔成为少女漫画的标杆式杂志罢了，而成为业界标杆的第一步，就是要让本身的读者对于这本杂志产生深切的、难以健忘的印象。
制造绝望，然后制造但愿，接着摧毁但愿，结局让故事回归绝望，这是一种比较套路化的故事框架，但是谁也没法否定，这个套路用起来非常好用。
是的，宫原静感觉这个故事另有点不敷，把这一叠并不算少的原稿细心的看过了两遍以后，宫原静对着看起来显得略微有些忐忑的绿川幸说道：
如许就有了大团聚式结局的能够性了。
“这会降落故事的等候性和真正结局时带来的打击和打动。”
很多漫画家都是不喜好做短篇的，因为做短篇比做长篇更费脑筋。
至于给出了如许的谍报而不窜改最后的结局如许的事情是在棍骗读者吗？当然不是，本来说的就只是能够罢了，能够性是一条线，最后的成果能够在线的这一边，也能够在那一边。
宫原静则是解释道，“事情是如许的，能够你也听编辑说过，因为要兼顾周刊少年me的事情，本年西玛丽尔就要改回月刊了。”
萤火之森不是一个绝望的故事，本质上它是在报告一种夸姣的豪情和救赎，男配角的死不是对这类豪情的粉碎，而是一种升华。