以是，年底也就理所当然地成为了电影上映的有一个岑岭期。
从十仲春初开端，美国公告牌音乐奖、bō士顿影评人协会奖、旧金山影评人协会奖、美国国度批评协会奖就粉墨退场，正式拉开一年一度的颁奖季大幕。此中，美国国度批评协会奖，与北美播送影评人协会奖、金球奖并列被成为“奥斯卡风向标三巨擘”。
有支撑，天然就有中立和反对，这是定理。
“偷袭电话亭，当然出色，但并未将埃文演出里的层次和深度揭示出来而“白夜追凶，则成为了埃文演出的大舞台，不管是他的自我抗争，还是在导罗宾敌手戏中的出色比武，都让这位少年大放光彩。更不要说一名十九岁的少年应战中大哥道警探的冲破了，让人感慨。”
以奥斯卡为例，奥斯卡小金人是由主理方美国电影艺术与科学学院的六千多名成员投票鼓吹，为了根绝电影公司呈现贿赂的行动，学院几近每年都会对规章轨制停止更行订正，制止呈现公开拉票的行动。
颁奖典礼，整年无休。
究竟上，这些专业媒体固然态度各有分歧，但也都言之有理，第一批提名名单出炉时，也根基合适这类瞻望。
十仲春六日，周五“改编脚本”正式上映，而远在加勒比海拍摄电影的埃文一贝尔，遗憾地缺席了电影的首映式，固然如此，在颁奖季当中，有尼古拉斯一凯奇、梅丽尔一斯特里普两位戏骨、另有新星埃文一贝尔参与演出的“改编脚本”明显也是来势汹汹，获得了很多媒体的存眷。
以是，要想在颁奖季闯出一番成绩来，倾销、鼓吹、公关必将就成为了不容忽视的一个环节。
普通来讲，颁奖季是指每年的十仲春到次年的三月，只因为这段时候颁奖典礼丰分集合，不但是圣诞节百口团聚的时候，也是艺人们总结一年收成的时候。
比拟“好莱坞报导”、“帝国”、“视与听”等杂志的中立态度“首映”为代表的反对派仿佛底子就健忘了有埃文一贝尔这一号人，他们涓滴不以为埃文一贝尔有机遇入围提名名单。在“首映”当中，艾略特一卡特还“规矩xìng”地提了一句“2002年不得不提的埃文一贝尔，对于他才二十岁的春秋来讲，表示能够算是出色，但还是不敷以让他登上电影颁奖典礼的舞台。”
比拟电影方面的争辩，美国公告牌音乐奖的提名名单上，埃文一贝尔再次表现了他强大的号令力。年度最好艺人、年度最好男歌手、年度最好专辑，另有节拍蓝调或嘻哈部分、摇滚部分平分类奖项，一共拿下了九项提名，领跑提名名单，让人看到了埃文一贝尔在音乐方面的横扫之势。
“纽约时报”专属职业影评人尼尔一达西批评一贯两极化，这一次他对埃文一贝尔也奉上了奖饰“白夜追凶，当中的埃文老道成熟在知己与自sī的扭捏可谓电影最大亮点：“偷袭电话亭，当中的埃文张扬奸刁寒微，固然斯图是一个扯谎者，但他的眼泪压服了观众。埃文一贝尔演员方面第二学年的表示让我们看到了一名天赋的呈现。”尼尔一达西一样也将信赖票投给了“偷袭电话亭”以为埃文一贝尔能够仰仗此片拿下最好男配角的提名。
克里斯一范朋克公布在“电影批评”上的提名名单瞻望当中，此中有一小段是对埃文一贝尔的批评“先有突破春秋壁垒应战心机和心机、公理和险恶斗争极限的杰出表示：后有独撑大局，游走于存亡边沿的心机窜改细致而〖真〗实，埃文一贝尔理应获得一项演出提名。”克里斯一范朋克终究以为埃文一贝尔会仰仗“偷袭电话亭”中冷傲的表示拿下一个最好男配角的提名。