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文雅多金、和顺诱人，晓得如何疼人，并且分分钟能够揭示顶级的撩妹技术。
50年代美国女性已经有了推举权了，但是为甚么还是糊口在如此压抑的社会中？
她就是那么纯粹地、沉沦地、清楚地望着卡罗尔。
每一个女孩在年青时候都会深深暗恋过一小我，她的痴汉神采能够引发很多人的共鸣。
总的来讲，这部《卡罗尔》不是一部松散的作品, 伊娃拍的比较随便、慵懒, 将这些看似涣散的片段串连起来, 再不动声色地把观众带入特瑞斯的天下中, 是梦也好, 是实际也罢。
她仿佛并不肯意人们对她如许的观点，以是她在《暮光之城》以后一头扎进独立电影圈去磨练演技，并且2年后她就会成美国汗青上第一个拿到凯撒奖的女演员。
对阿谁年代的女性来讲，自在是看得见却摸不着，她们仍然在社会限定的目光中周身不得转动。
在法院外, 卡罗尔看到了特瑞斯, 特瑞斯着红色的毛衣格子裙, 手中拿着玄色的小本子, 穿过人群与车辆。
很明显，这部电影贯穿了伊娃一贯的精美气势，并且是那种复古禁欲的50年代气势。
那就是，这部电影能够大要上看起来是以特瑞斯为视角停止的一场特瑞斯的糊口和爱情记载，但是你能够赤果果地从片中感遭到卡罗尔强大的存在感和小我魅力。
统统人都会爱上卡罗尔，统统人。
伊娃明显是非常沉沦卡罗尔这个女人的，从她统统授予她的镜头上就能看出。
最后在经历了统统以后，她放弃了扶养权，实在卡罗尔最后并非是挑选了特瑞斯放弃了女儿，她只是挑选了本身想要的糊口。
这部《卡罗尔》采取胶片拍摄的好处就是作品闪现一种复古的滤镜，看上去有几十年前老旧印刷品的粗糙感，和影片中车窗上充满的雨点镜头，一起构建了一种极度不稳定又冷冷沸腾的画面，仿佛人物时候处在一个阴霾却要发作的鼓点。
之前挑选韦恩斯坦也就是为了一个品格包管罢了，现在换做伊娃，也不过是为了品格包管。
至于克里斯汀归纳的特瑞丝，她将那种痴汉包裹在自发得是的小矜持里。她演得很含蓄，老是偷偷地瞧着卡罗尔，从柜台后，从桌子劈面，从相机镜头里，从玻璃窗反光里，从副驾驶的侧面。
直到问完才看向特瑞斯，这已经不但仅是纯真的撩了，较着能够感遭到我们高高在上的女王面对本身心动的人，内心实在也是很忐忑的，只是大要装的风轻云淡。
五十年代的纽约，低饱和的红绿色彩，大冷落以后的美国街头，圣诞节前夕非常的酷寒，一种略带绝望氛围的收场。
除此以外，伊娃的这部电影从一开端就不但仅是一部简朴的同性恋电影，导演有本身的思惟和憬悟在内里。
以是这段干系的宝贵，在于超越了春秋和阶层的心动。
查理兹塞隆炸裂的演技和伊娃近乎沉沦普通的拍摄，把这个名为卡罗尔的女人拍成了这部电影最大的魅力点。
塞隆演的很禁止，没有掉一滴眼泪，内心却仿佛已经被完整澎湃的情感给突破了，她的壁垒已经被崩溃。
到处充满着意乱情迷的肉-体，和索求无度的交缠，我的上帝，让她这个原作者都能脸红！