梅尔蒂仿佛也看到了彼得。
这类冲突的设法让很多人在为最后雷普利骗过迪基父亲，逃过一劫而松口气的同时，心中仍然带着很多郁卒。配角清闲法外在普通电影里就是一个完美结局，没错，如许就结束了，雷普利和彼得能去一个新处所重新开端……人们心中想着，却多多极少有些遗憾，成心犹未尽，也有欲求不满。
特别是两人浴室里那场戏，那番含混到令人浮想连翩的对话，看着大银幕上雷普利那脆弱、谨慎翼翼、炙热的眼神，那种眼神几近能让人嗅到氛围中那令人丁干舌燥怦然心动的爱恋气味，但他的言语，他的行动，又是那般寒微。看着雷普利的脸庞，一种又甜又涩的含混感在统统民气间悄无声气地滋长伸展。
更别提影片后半部分，谎话的雪球越滚越大，越变越油滑的雷普利在迪基和本身之间随便切换，每次化险为夷却留下更大马脚，但他仍然义无反顾毫不转头。不管是雷普利和彼得的“地下室论”，还是他手掌受伤后向彼得报告的第三个版本的纹身故事，西奥罗德几近一向保持着那让人赞叹的高水准节制着整部电影！
如许看来，雷普利就像是一个糊口在社会底层的平常人，浅显人或多或少都能从他身上找到一点本身的影子。这不知是安东尼明格拉的高深之处，还是西奥罗德的演技使然，雷普利的实在感能让大部分人跟从着他进入电影，进入阿谁上个世纪中期慵懒颓废的期间，遇见那位窜改雷普利后半生的纨绔公子。