影片的名字为“失眠症（insomnia），实在只是配角威尔心中的一个外界身分罢了，失眠让威尔变得浑浑噩噩、云里雾里，人的思惟因为阵阵倦意而变得迟缓板滞。影片的镜头更是以一种认识流的形状传达着一bō又一bō的烦躁不安信号。
以“灭亡幻觉，博得存眷，又以歌手身份横空出世的埃文一贝尔，年仅十八岁（出演电影当时的年纪）击败阿尔一帕西诺获得了游走在公理和罪过边沿的警探一角，失神委靡的眼窝深陷于眼睑，极目之处的气象天旋地转，那份死力保持复苏的认识力和难以接受的罪过感，时而残暴相向时而沉郁思付的庞大神采和〖肢〗体说话，特别是在罪过一点点啃噬作为〖警〗察内心公理的挣扎，在埃文的归纳之下，绽放出万丈光芒，可谓教科书级别的演出。在旁观电影时，没有人会记得这位少年还不到二十岁，眼里只留下了阿谁挣扎的〖警〗察形象。
影片的核心就在这里，威尔和沃特的对峙，威尔本身和本身的对峙，这才是失眠症所带来的一系列压迫。
诺兰在演员的挑选上，能够说是铤而走险，也能够说是神来之笔。
影片平铺直述的叙事伎俩，半途lù底的悬疑设想，极昼气候的鸡肋背景，让整部电影的后半段完整沦为了“人xìng的奥妙”之类的摸索片。
诺兰接着贝尔的演出，为我们留下了一个课题，原则。每小我都有本身的原则，只是在生鼻的推移当中，在社会的停止当中，又有多少人能够义无反顾地遵守本身的原则呢？”明显，克里斯一范朋克对影片奉上了很高的评价，特别是对埃文贝尔的表示，不吝赞词。这对于目前独一“灭亡幻觉”和“冰河世纪”两部作品面世的埃文一贝尔来讲，无疑是非常首要的，这是他在演员门路上的第三个足迹，再次胜利地迈出了一大步。
固然影片加了很多闪回，但还是略显混乱。而电影在末端处借威尔与女房东倾述之口，揭露了片中几次呈现的血液渗过纤维的镜头的真正启事，但也没有产生力挽狂澜的奇效。因为这是被无数编剧导演玩烂了的把戏。如果不是埃文一贝尔和罗宾一威廉姆斯的加盟，或许这部电影就要藏匿在芸芸众影当中了。